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数々のヒット作を世に送りこんできた現役映画プロデューサー・酒匂暢彦が、新作旧作を問わず映画及び映画業界の表側裏側を語る映画チャンネルです。
映画をただ鑑賞するだけでなく、監督の制作意図や演出方法、俳優の演技などのクリエイティブ面へ興味関心のある人に対する情報をお届けします。
ナビゲーター：酒匂暢彦＜株式会社CHANCE iN 代表取締役＞
1984年、日本ビクター株式会社(JVC)入社。1997年、株式会社クロックワークスを設立し、同社代表取締役に就任。 同社で数多くの映画を配給し、02年『少林サッカー』では28億円の興収を記録、09年『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：破』では興収40億円の成績を上げる。2010年、株式会社 チャンス イン を設立。他の主な配給作品は『CUBE』(98)『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』(99)『マッハ!』(04)『スーパーサイズ・ミー』(04)『THE JUON／呪怨』(05)『運命じゃない人』(05)『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版：序』(07)『ヒトラーの贋札』(08)『アフタースクール』(08)『チェイサー』(09)『ファッションが教えてくれること』(09)近年のプロデュース作品は、『窮鼠はチーズの夢をみる』(20)
＜ゲスト：映画宣伝プロデューサー竹内 伸治＞
石油会社を経て、１９８８年４月に株式会社シネマテン入社、同年９月株式会社アスミックに出向、翌８９年６月同社に正式入社。当初はレンタルビデオ用の本編映像制作、宣伝材料制作などを担当。１６ｍｍ文化映画の制作担当、レンタルビデオ営業なども追加され、アスミックの劇場配給進出に伴い、配給宣伝、配給営業、字幕制作、宣伝材料制作、買付などをすべて同時期に担当していたこともある。
１６ｍｍ映画製作窓口としては大澤豊監督作『さようならカバくん』（89）などを担当。宣伝プロデューサーとして、『ツルモク独身寮』（91/今関あきよし）、『ボブ・ロバーツ』（92/ティム・ロビンス）、『キリング・ゾーイ』（94/ロジャー・エイヴァリー）、『ユージュアル・サスペクツ』（95/ブライアン・シンガー）、『ファーゴ』（96/ジョエル・コーエン）、『八日目』（96/ジャコ・ヴァン・ドルマル）、『日蔭のふたり』（96/マイケル・ウィンターボトム）、『スクリーム』（96/ウェス・クレイヴン）、『世界中がアイ・ラヴ・ユー』（96/ウディ・アレン）、『スリング・ブレイド』（96/ビリー・ボブ・ソーントン）などを担当。
９８年４月に株式会社アスミックとエース ピクチャーズ株式会社が合併、アスミック・エース エンタテインメント株式会社となる。映画宣伝グループ グループリーダー、宣伝部長、取締役宣伝部長、執行役員宣伝担当、常務執行役員映画宣伝グループ/映画製作グループ/大阪営業所担当などを歴任、０９年１２月３１日付で同社を退社。最後の役職はエグゼクティブプロデューサー。
アスミック・エースでの宣伝プロデュース作品に『ビッグ・リボウスキ』（98/ジョエル・コーエン）、『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』（99）、『雨あがる』（99/小泉堯史）、『ショコラ』（00/ラッセ・ハルストレム）、『ターン』(00/平山秀幸)などがあり、最後の宣伝プロデュース作品は外国映画『めぐりあう時間たち』（02/スティーヴン・ダルドリー）、日本映画『ジョゼと虎と魚たち』（03/犬童一心）。宣伝監修、宣伝統括としては、『阿弥陀堂だより』（02/小泉堯史）、『ホテル ビーナス』（04/タカハタ秀太）、『間宮兄弟』（06/森田芳光）、『アーサーとミニモイの不思議な国』（07/リュック・ベッソン）、『ソウ』シリーズ（04-11）などを担当。０４年からはドリームワークス作品配給に従事、０５年から日本公開が始まり、『シャーク・テイル』（04/ビボ・バージェロン、ヴィッキー・ジェンスン、ロブ・レターマン）、『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（05/ブラッド・シルヴァーストーン）、『マダガスカル』（05/エリック・ダーネル、トム・マクグラス）、『ミュンヘン』（06/スティーヴン・スピルバーグ）、『森のリトル・ギャング』（06/ティム・ジョンスン、ケアリィ・カークパトリック）などの統括を手掛ける。０８年にはプロデューサーとして、森田芳光監督作品『わたし出すわ』を初めて担当、翌０９年に完成し公開した。
アスミック・エース退社後の１０年、１１年はフリーで、アスミック・エース配給『ソウ ザ・ファイナル３Ｄ』（11/ケヴィン・グルタート）、セテラ・インターナショナル配給『あしたのパスタはアルデンテ』（11/フェルザン・オズペテク）の宣伝監修を担当。
１１年１０月１日付で、株式会社スターサンズ執行役員映画事業担当に就任。ヴェルナー・ヘルツォーク監督作『世界最古の洞窟壁画 忘れられた夢の記憶』（10）、パオロ・ソレンティーノ監督作『きっと ここが帰る場所』（11）、ヤン・ヨンヒ監督作『かぞくのくに』（12）の宣伝プロデュースを担当し、翌１２年同社を退社。１３年１月劇場公開した、パオロ＆・ヴィットリオ・タヴィアーニ兄弟監督作『塀の中のジュリアス・シーザー』をフリーランスの宣伝プロデューサーとして担当した。
また、０４年にはペンネームで夕刊フジの映画コラム「スクリーンの裏側から愛をこめて」を４月から９月までの半年間に亘って連載、映画コメンテーターとしてBSフジ「映画大王」（00-01）、TX「ミューズの晩餐」（10-11）などに出演している。
#君のクイズ #映画 #レビュー #中村倫也 #神木隆之介 #ムロツヨシ
15 Comments
君のクイズ
人生をクイズと謎られてもいた本作でした。
対象に求められているのは確かな正解です。ただ正解が分からなかった時はどうするのか。まあそれが暗喩されている人生なのでしょうが…
映画の体は「なぜ問題を１文字も聞かずに正解できたのか？」といった事象の謎を解くミステリーでしたが、並行して三島と本庄の過去が描かれていきます。そしてそこにヒントがあるのです。
ただあのVFXを多用した表現には少々好き嫌いはありますね。
当日の松本は３０度超えという酷暑の予報だったので、他の収録課題作を含めた三本立てとして涼しい映画館に敢えてこもりました。その中では本作が一番面白かったです。
福沢朗(ふくざわ あきら)ですね😅
TVのクイズがつまらなくなったのはいつからだろう？
昭和の頃は視聴者参加が基本で、優勝すると「夢の」😅ハワイ旅行なんてのが定番だった。それが定着すると、それを目指す専門家が育って来る。そんな彼らの高度な技術のぶつかり合いは、それはそれで見応えのあるものではある。ただ、エンタテインメント視点では柔軟性の欠いた硬直したものに映って来る。
例えるのが適切じゃないかも知れないけど、プロレスからUWFが離れて総合格闘技に発展し隆盛を誇った時代を思い出した。
当初は真剣勝負に興奮して夢中になったもんだけど、技術が高度化し実力が伯仲して来ると、不明確な判定での決着が増えてくる。
お互いに高みに上り詰めた結果なんだろうけど、果たしてホントにこれを望んでいたんだろうか？となると疑問。
何であれ、ガチンコになればなるほどこの傾向はあるんじゃないだろうか？何かを突き詰めると、同時に失うものも多いって事かな？
と、余談が続いたけど、この作品はクイズではなく推理でしたね😅。クイズをモチーフにしつつ、まさにそのガチンコのクイズ追求の果てに、発生したとある謎を解いて行く。ただ、いくら風呂敷広げてもそんな大層なトリックなんてなかなかないだろうし、わかったらわかったで「な〜んだ」ってなるのが関の山なんだよなぁ。
よってもって、こんな苦虫噛み潰したようなガチンコっぽい推理合戦より、いくら犯人わかるじゃんと言われても😅、推理だけでなく迷える子羊たちの社会学的集団心理なんかも盛り込んでふくよかな味わいを見せた「ひつじ探偵団」の方が私的には好みでした😅。
謎に関しては、まあ納得する答えではあったんですが
謎の答えが出た後がダラダラと長いなあ早く終わらないかなーって思っちゃいました、、、
私も期待値低かったので大変楽しく鑑賞しました。
0文字解答のネタバレは納得ですが、その解答よりも、皇帝と称だけでシンボリルドルフと解答出来た三島の方もなかなかですよ。
解答者のロジックが分かって一層モヤモヤしました。
福澤重文さんが出ていてビックリ‼️去年の大河蔦屋で吉原のお医者さんを演ってました。
ちなみに、矢野聖人さんは蔦屋を殺そうとした侍を演った人です。
お二人は2024年の戦隊モノキングオージャーに出られていました。キングオージャーには佳久創さんも出演されていました。
肝心の0文字回答の答えが真っ当かつ面白くなかったので、そこはがっかり。偶々時間が合ったのと課題作になったので観たので、ハードル低かったせいか「プログラムピクチャーとしてはまぁこんなものか」。中村倫也が良かった。
賛否の否が多い予感がしますが、私は今週映画館で5本観た中で、一番面白かったです。
キャッチーな謎解きお題から、人の心の深遠にまでどんどん潜っていく感じが良かったです。
クイズ番組の見せ方も、普通なら地味で動きがない作りになるのに、解答者達の脳の中身を視覚的にカッコよく見せるような演出は、大根仁監督の「バクマン。」っぽかったし、1つの分野や界隈をストイックに究めようとしてる人々の描き方の上手さは、吉野監督の過去作「ハケンアニメ！」に通ずるものがあり、監督の得意分野だと改めて思いました。
あと、御三方は自覚が無いようですが、このYoutubeチャンネル自体が、クイズ番組みたいな構成ですよ？
「ホラ、なんだっけ、前にあのCMに出てた俳優、ホラ、あの男の人さ、アレがさ、あ〜名前が全然出てこない！」
私達は毎週毎日、映画に特化したクイズ番組を、このチャンネルで観ています。
福澤朗さんはアキラさんで、福澤重文さんはジュウブンさんです。何でW福澤の名前を音読みと訓読みを逆にして言っちゃったんだろう?
アタック25はBS10に移動して、ウルトラクイズは無くなっちゃったけど、高校生クイズはまだ残ってますね。
今のクイズ番組はマニアックすぎるというか、競技の要素が強い気がして見なくなりました。昔のなるほどザワールドや、ふしぎ発見！が好きでした。予算のこともあるでしょうが、いい時代だったんだなあってあらためて思います
自分はなかなか面白く見れました。三島にとって彼女と別れてしまったことのいわば確定ポイントを探すも、
見つからず・・・でもそれはクイズと違いもっと人の生々しい感情とかによるものと気づいて最後を迎えるのは
良かったと思いました。ただ難点をあげるならやはり最後の所は少し冗長でしたねｗ
ゼロ文字回答は突き詰めていえば演出するムロツヨシが本庄なら分かると思っやったことですよね。
映画として引っ張る推進力になったと思います。まぁ娯楽作として面白かったですね。
『ハケンアニメ』ではVFXがアニメーションを扱った作品なので良かったけれど本作では少しやり過ぎを感じた。
あと結果的にこの週、TBSvsNHKになっていましたね（正直不動産）
お二人同様、ユースケ・サンタマリアの相棒やっていた子気になっていましたｗ
ググって白宮みずほという新進女優と分かって20歳くらいの子とかの層の厚さを感じました。
そのローカルCMをよく観てた者です笑
出されたお題（ハードル）に答えるのに、そもそものお題の成り立ちを俯瞰して、自分が囚われていたシステムを超えていった、ちょっと「笑いの大学」を思い出したりしました。
ソリッドなクイズとは程遠いんですが、「巨泉の世界まるごとハウマッチ？」が巨泉人脈でゲストが凄くて笑えて楽しかったです🌟
予告編からの予想を大きく外してくれて面白かったです。
「♪ビューティフル～」って何でだろうなぁとずっと思ってて緩い映画なのかと思いきや
かなり、重い内容でしたが神木君が笑っていたことは予想だにしませんでした。
あのいじめの流れから行くと重い思い出になってると思いきや割り切りのいい子で。。。
ただ、ムロさんの役割というか作品に置けるポジションがイマイチ、キレが悪い感じを受けました。
もっと、番組を制作するのに当たり、一切感情を排したキャラクターかと予想したのですが受ける印象が中途半端な気がしました。確かにラストの問題を意図的に作ったのは理解は出来たのですがもっと、ムロさんの良いキャラを生かし切れていない感がありました。
ただ、クイズってロジック的なものであること中村さんの背景にある人生がシンクロしていくのも面白味のひとつと楽しんでました。
これは、原作未読の弊害なのですが観始めからクイズプレーヤー達のキャラ設定がイマイチ分からずなぜ、中村さん側に入っているのかなど？？？？から始まった事は残念な点でした。
特筆したいのは、どの作品でも中村さんの衣装って定番と言われるスタイルを綺麗に着こなしていることはいつも感心しています。（今回はダッフルコート姿が良かったです）
酒匂さんと竹内さんの掛け合い、今回も楽しかったです！
動画でも「期待値とのギャップ」が話題でしたが、私はまさに「響かなかった」派として冷ややかに観てしまいました。
劇中の『ママ．クリーニング小野寺よ』が実在の企業と知り、かえってフィクションとしての面白みが薄れて冷めてしまいました。クイズはリアルだけど映画は虚構、という皮肉なのでしょうか。ラストのインディーズRPG絡みの演出も、作り手の意図は分かりますが、どれだけの人が付いていけるか……。
「世界はクイズが全てではない」と冷めた感想になりましたが、お二人のロジカルな考察のおかげで、作品の構造としての面白さは別視点で楽しめました！
酒匂さん、いい加減に中村倫也さんの名前を覚えなさいよ。